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黄库(1957——),笔名狮吼龙吟,斋名墨极堂,湖南资兴人。出生于教育世家。下乡插队“知青”,中共党员,荣誉院士。著名书法家、书法理论家、诗人、学者、辞书编纂家、国礼艺术家。“墨派”艺术创始人,“百变书法”宗师,中国“意书”创立者,中国书法学科理论奠基人。著作《辞类》(300万字),耗十年心血,1993年出版发行,填补中国辞书空白。入选《中国社会科学工具书检索大典》,全国公共图书馆和各大专院校图书馆均有收藏并流经海外。他的书法代表作品被广泛收入国际、国内书画经典并登上国际、国内邮票和景德镇瓷器,12生肖作品已经成为具有标志性的特色文化品牌产品。

 

黄库追求书法的“百变性”和作品的“唯一性”,创建“百变书法”、“工意书”等理论,形成“黄体百变书法”和“黄体百变工意书”,其中“黄体意书”和“黄体百变意书”为中国艺术开辟了新的道路,极大地丰富和推动了当代书法艺术,使中国书法从“模式化”艺术走向“非模式化”艺术,从“工书”时代走向“工意书”时代,从经验性书法走向科学理性书法,使中国书法形成完整的艺术形态,逐步迈向学科性艺术门类。黄库是中国孔子奖章、法国艺术及文学骑士勋章、俄罗斯文化骑士勋章获得者。2019年被授予“世界殿堂级艺术大师”,相继登上纽约时代广场纳斯达克大屏和“时代周刊”。

 

 

 

 

2020年至2021年被授予“新时代雷锋传人”、“国家艺术功勋人物”、国家首届“红色文化品牌人物”、“中华传奇”、“中国传统文化终身成就奖”、“世界非物质文化终身成就奖”、“世界非物质文化传承人”、“联合国非物质文化功勋”等荣誉称号。2015年成立“黄库艺术研究会”,2021年成立“黄库艺术馆”(北京)。中央电视台人物专访片有《写意人生——黄库》(2012年)《黄库艺术人生》(2019年)等。其传略入录《世界名人录》《世界文化名人辞海》《中国当代艺术界名人录》《中国语言学人名大辞典》等。

 

 

 

 

 

 

 

【黄库文论】黄库书法艺术观一

“中国书法要发展,就要理论先行。中国传统书法要创新发展,就要创立书法学科理论,有了书法学科理论,才会有中国书法的纵深发展和全面发展。”“要想做一位伟大的书法家,也要理论先行。”“艺术在于发现美和表现美。美被人类创造而又被人类自己欣赏。艺术是借自然之美悦人类之心的!书法家的使命就是:将普通的汉字变换成汉字艺术,然后将汉字艺术提升到艺术汉字的高度而进入美术领域,使书法艺术真正成为与绘画、音乐、舞蹈等艺术齐名的艺术门类。”“书法艺术要发展必须坚持理论先行,必须重视学科理论的研究。”“书法艺术只有形成学科理论,才能立足于世界艺术之林。”“要把中国书法建设成为学科性艺术理论,就要大胆想象,大胆创新,大胆实践!”

 

“中国艺术,抽掉书法则无本;中国文化,抽掉汉字则无存;中国文明,抽掉国粹则无文;中华民族,抽掉传统则亡国。”“汉字与汉字书法是中华民族的两只眼睛,中华民族用这两只眼睛看世界!”

“书法艺术:简单、崇高而美!”“书法艺术是一件最漂亮的精神外衣,是一种最震撼的心灵艺术。”“书法是形式与内容、形象与精神、美与人文结合得最为完美的一种艺术。”“书法:首先是汉字,然后才是艺术。”“书法是‘等线艺术’和‘非等线艺术’的总和。 ”“中国书法是‘母子书法’。是‘母书’与‘子书’的总和。”“象元素,是书法审美和造型的根本所在;是书法艺术最小的构件单位和学科理论奠基性术语。 ”“书法是‘一笔艺术’,这一笔是阴阳‘S’曲线。又简称为:‘S’艺术。 ”

 

 

 

“中国书法篆书可分‘工篆’和‘意篆’,隶书分‘工隶’和‘意隶’,楷书分‘工楷’和‘意楷’,行书分‘工行’和‘意行’,草书分‘工草’和‘意草’。‘工意书’学说使传统书法提升到中国书法的学科艺术层面。”“可以肯定,中国书法既要传承,又要创新。传承就是写书法‘工书’,创新就是写书法‘意书’。研究和写好‘工书’和‘意书’,就是中国书法艺术的全部活动。”

“简而言之,搞中国书法,就是写好‘工书’和‘意书’。‘工书’可以摹仿,‘意书’必须创造。”“ ‘工意书’ 理论是照亮书法历史和未来的灯塔。”“书法艺术,是造型艺术,是‘阴阳’造型艺术,是‘阴阳’辩证造型艺术,是‘阴阳’辩证审美造型艺术。”“书法艺术,是简约艺术,是最简约艺术;书法艺术,是简约美术,是最简约美术;书法艺术,是简约绘画,是最简约绘画。”

“书法艺术是人性和‘神性’与物性有机结合的产物。基于这一特性,故书法又称‘瞬间艺术。”“书法乃极道艺术,百变艺术,至美艺术,最高艺术!”

 

“中国书法是以作品创作为中心的行为艺术。”“书法有三种基本创作方法:临创;格创;随创。这三种创作方法得到相应的三种书法风格作品:临书;格书;随书。”“书法创作从本质上说就是‘格书创作’,故书法艺术又称‘格书艺术’。”“书法有法,法在‘方圆’;书法有道,道在‘阴阳’。‘方圆’之法变在‘形’,‘阴阳’之道变在‘神’,由‘形’至‘神’,‘形神兼备’,抵达书法之最高意境。”“书法之道,即‘阴阳’之道;书法之变,即‘阴阳’之变;书法之美,即‘阴阳’之美。”“书法有三美:阴柔美;阳刚美;阴阳美。阴柔美和阳刚美是‘倾向美’;阴阳美是‘和谐美。’倾向美’是绝对的;‘和谐美’是相对的。”“书法跟着作品走,作品跟着风格走,风格跟着书体走,书体跟着创作走,创作跟着'文本'走,'文本'跟着'子书'走,'子书'跟着'母书'走,'母书'跟着'工意'走,'工意'跟着笔墨走,笔墨跟着造型走,造型跟着审美走,审美跟着'阴阳'走,'阴阳'跟着'辩证'走,'辩证'跟着哲学走,哲学跟着思想走,思想跟着生活走,生活跟着人生走,人生跟着艺术走,艺术跟着自然走。”“书法的可贵之处就在于它的作品的‘唯一性’和书法风格的‘百变性’。书体的有限性与书体风格变化的无限性,这就是书法艺术博大精深的奥妙所在。而‘阴阳辩证审美造型’的规律性则是书法艺术的美妙所在。”

 

 

 

“书法在能识读的前提下,可作最大限度的艺术化:是笔而非笔,是形而非形,是位而非位,是象而非象,一切都在瞬间变化中,一切都在瞬间的‘阴阳’变化之中,瞬间变化中的‘阴阳之美’能征服一切眼睛!”“书法,说到底就是一个‘变’字,是‘变’字,使其美,使其伟大,使其崇高!”“完美的书法作品应该是:文字美和作品美的完美统一。”“我的艺术理念:追求书法的‘百变性’和作品的‘唯一性’。”“ ‘百变书法’、‘工意书'等理论的创立,使中国书法从‘模式化’艺术走向‘非模式化’艺术,从单纯的’工书’时代走向’工意书’时代,从传统经验性书法走向艺术学科性书法。“书者,心态也!书随心而动。心弱,书弱;心雄,书雄。书无定形,法无定式,一切都在创造中。创造由变而来:变中求异,变中求新,变中求美,变中求奇!求异则生思,求新则动容,求美则勾心,求奇则惊乎!书法宜先粗而后细,先博而后精,以狂草为艺术终极,纳古今之法,书万象之书!其书无一苟同,无一不艺。然艺中虽拙慧不齐,雅俗共生,却千姿百态,万象生机,兀兀不息!吾赏书法之神妙,观文字之精深,叹中华之瑰宝!”